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廣州美院各部門領導蒞臨我司廣州雕塑廠，對《艱苦歲月》鑄銅雕塑及《開荒牛》青鋼雕塑兩座潘鶴大師的鑄銅雕塑藝術品進行驗收工作，并為廣美--廣州晉凱雕塑鑄銅廠實踐教學基地舉行揭牌儀式。
廣州晉凱雕塑鑄銅廠實踐教學基地舉行揭牌儀式
廣州美院各部門領導
《艱苦年月》成功地經過老兵士吹笛、小兵士依偎身旁傾聽的造型，表現出戰爭年代的革新達觀主義精力和神往革新勝利的信仰。在三角形的構圖中，體積崎嶇波濤，方法自在，藝術形象生動天然感人，誠為50年代的經典之作。
在新我國美術史上，在新我國雕塑史上，在表現革新歷史體裁的范圍內，《艱苦年月》都是一件十分重要的著作。它以動聽的形象，表現了最能在觀者心靈中激起共鳴的主題。如今《艱苦年月》已成為各種中小學美術賞識教材及百年美術必錄入的著作之一。著作原件現存于我國革新軍事博物館。這一著作是潘鶴受中央軍委總政治部委托，為建軍30周年美術展而做，其時的主旨是要表現第四野戰軍解放海南的情景。潘鶴放棄了淺白地表現戰爭勝利場面的思路，他采訪了曾任海南游擊隊司令員的馮白駒，決定從艱苦場面來表現。成果草稿由于“沒有表現革新高潮和勝利”而被否決了。不服輸的潘鶴堅持了自己的思路，終究構成了一個老兵士和小兵士的形象構思。在艱苦年月里，老兵士仍然吹奏起高興的笛子，嘴角微溢著笑意，小兵士托腮傾聽，憧憬著未來夸姣的日子。一種活躍達觀的精力深深地感染了觀看的人。
潘鶴是我國當代聞名雕塑家。在近半個世經的藝術生計中，他創造了許多優異的雕塑著作。關于我國雕塑藝術的開展作出了重大貢獻。50年代中期，他創造的雕塑《艱苦年月》生動刻畫了艱苦奮斗環境中的赤軍兵士信仰堅決，開暢曠達的光芒形象。成功地經過老兵士吹笛子，小兵士依偎身旁傾聽的造型、表現出艱苦年代的革新達觀主義精力。在三角形構圖中。體積崎嶇波濤、方法自在，藝術形象生動天然，成為50年代的經典之作。
潘鶴1926年出于廣州，其時轟轟烈烈的廣州起義被反動勢力打壓下去，廣州城處于凄風苦雨之中。社會的革新、家庭的磨難，幼年和少年并沒有給潘鶴留下夸姣的回想，日本帝國主義對我國大好河山的蹂躪，戰亂中的我國處處生靈涂炭，少年的潘鶴關于我國公民遭受的磨難有了切身的悲痛感觸，社會環境給予他豐厚生動的人生教育，從1949年到1960年，潘鶴創造了《課余》《艱苦年月》《深惡痛絕——省港大罷工》《得了土地》和《耳濡目染》五件雕塑著作，尤其是《艱苦年月》引起了社會的強烈反響，《艱苦年月》是雕塑家潘鶴對革新戰爭年月赤軍兵士的實在再現，具有明顯的年代特色，表現了革新的實際主義與革新的浪漫主義相結合的精力。
回憶50年代這段歷史時，當然不會忽略毛澤東在1950年提出的“百花齊放、百家爭鳴”方針以及同是那一年他在同音樂工作者談話中發表的對藝術民族方式和學習外國藝術的原則性意見，1958年關于革新實際主義與革新浪漫主義相結合的創造方法與一系列重要論述關于美術開展所發生的巨大推動效果。《艱苦年月》正是革新實際主義與浪漫主義相結合的藝術著作。
在其時英雄主義和達觀主義是廣大群眾迫切要求和熱列歡迎的主題，也是最能激起藝術家的創造熱情的主題，這個主題可以經過激昂的熾熱的奮斗場面來表現，世可以經過肅修的靜謐或歡愉的——各種不同的日子氣氛來表現。而潘鶴先生恰恰以兩個赤軍兵士動聽的形象表現了這個最能在觀者的心靈上激起共鳴的主題。
《艱苦年月》遵循了實際主義的創造方法，以寫實的方法刻畫人物。關于實際主義的創造方法，俄國美學家車爾尼雪夫斯基以為：堅持實在地再現日子，實在地反映客觀國際的實際實質和歷史實質，并實在地表現藝術家片面國際的情感，《艱苦年月》以大的崎嶇構成豐厚動聽的神態，實在再現了戰爭年代中的赤軍兵士的形象，這些人物形象的刻畫從一個旁邊面也表現了雕塑家內心對兵士們的情感，對未來的期望的神往。
《艱苦年月》又具有浪漫主義特征，它是在實際日子的基礎上，進行了抱負化的加工，提煉，以特定的情節抱負的描繪，刻畫了抱負化的目標，兵士們形象生動，充滿了對未來期望的渴望，堅決了革新戰爭必勝的決心，兵士們面臨艱苦的日子，沒有被困難壓倒，而是苦中作樂，充滿了夢想和對夸姣事物的回想，著作又極具詩意性。
雕塑家潘鶴先生具有高明的創造技巧，《艱苦年月》中兩位赤軍兵士的形象刻劃，繪聲繪色，老兵士的面孔上那種由于飽經風霜和長期戰斗日子，由于常常沉思而顯得特別深入的皺紋，一雙只要長年繁重的勞作才足以磨練成的那樣粗大的手，穿著一身破舊的軍裝，盡管精瘦卻顯得十分有力的筋骨，顯示出老革新者的不平凡的日子，表現出一個老赤軍的性格美，少年那種信任而親密地倚在老兵士的身邊，仰首矚望著遠方的姿態，入神地傾聽著，像是已進入一種夸姣的遐思的表情，都明確地刻劃出一個年青的革新兵士關于夸姣未來的神往。從方式結構上看，雕塑家經過一老一少年紀的比照，冷靜老到和單純幼稚，性格上的比照，一個吹笛情真意切、一個傾聽凝神遙想，構成動態和心情的比照，老少兩人坐的方位，一高一低，在構圖方式上構成了明顯的比照，連笛了和步槍的擺放都巧妙地運用了比照方法，藝術家用富于流動感，質樸帶有澀味的方法，刻畫出艱苦環境中逼真生動，富有性格特征的赤軍兵士的光芒形象。《艱苦年月》這件具有日子抒情詩般風格的藝術著作，關于學習前靠的質量，陶冶了人們活躍向上的崇高的情趣。
潘鶴的藝術風格是他的思維和品格的實在表現，他的藝術生命緊緊地與國家的命運聯系在一起，他的著作之所以有這么感人的力量，正是由于他對年代，對日子的深入而強烈的感觸，潘鶴先生說：“好的藝術一定是面向公民的——對此我一向深信不疑”面向公民、面向社會，面向年代，這是潘鶴的藝術具有巨大并且永久的生命力原因之所在。
我國社會改革開放時期，他創造了在改革大潮中，公民群眾意氣風發，不畏困難，埋頭苦干勇于拔窮根的《拓荒牛》。從70年代未到80年代初，他的雕塑創造有了一個大的轉折，從室內走向了室外，并為我國城市雕塑的開展大聲疾呼。
